失去色彩之人怎么形容

注：此文学作品与现实世界和现实认知没有任何关系，仅作为文学参考和艺术创作，不要过度解读和敏感其中的部分内容。

作者提醒：此文学作品纯属虚构，与现实世界和现实认知毫无关联，仅作为文学参考与艺术创作呈现。

文中出现的地理名词、**用语皆为剧情推进所需，绝无含沙射影、造谣生事以及危害**社会安全等不当意图。

作品旨在为读者带来独特艺术体验，期望审核老师依据专业标准，助力优质内容得以传播。

失去色彩之人（A person who has lost lost their color 3947）作者简介奥洛夫 · 墨瑟尔（3899—3965）出生于叶沙加帝国北部的奥列格雪港，从小就忍受父母离异的痛苦，还要时刻提防家暴，使得他始终没有健全的心理成长。

不知是否能说得上幸运，父母双亡的他被托付给一位心理医生，成功治愈了他脆弱的身心。

在这位继父的情操培养下，奥洛夫很快就养成了对抽象艺术的喜爱习惯，也因此，他时常希望将自己抽象的思想制成具象的作品供大家欣赏。

除了本篇小说外，作者的著名作品还有画作《跳跃巨人》和雕塑作《千万把刀》。

感兴趣的同志们可以去多多了解；3965年因不明原因心脏病去世，*****。

“荒诞**从来不是虚无，它只是想认知人类一首在隐藏的客观现象，如同心理学从来不排斥负面情绪的存在意义。”

——奥洛夫・墨瑟尔0 · 给予读者的两封信作品的**感想思来想去，这封信包含了我自己的解读以及作品前后的写作经历，但我还是希望将它分享出来，并将它放置在书本的最前侧，以方便各位读者能够细品这部作品的“**魅力”。

最开始，当我将如此大胆的作品跟别人交谈后，他们——也就是我的朋友们——无不例外都觉得我疯癫了，我作为一个艺术家，却为了求证如此敏感的作品与真实性折废自己的精力，还要“臆想”整个世界未来的走向。

老实说，有那么一瞬间，我也觉得我自己疯了，这实在不是什么值得说的事情；甚至，在写出正文的第一个字之前，我自己也根本无法预测这部作品是否可以存在。

40年代对全世界来说都是一个绷在弦上的年代，科技的进步与社会的**动荡无时无刻充斥着危险的气息，即使所谓的国际消息早己被民众耳朵上厚厚的老茧 “磨掉” 了新鲜感，谣言还是徘徊于整片**之上。

相比于得知虚假的繁荣，更多人则更希望知道——无端的未来何时会消散恐惧的阴霾，所谓的“冷战结局”究竟在什么时候才会到来。

在我们所处的这个年代，人们经常会臆想一场****是否会发生：成百上千万的士兵带着最为先进的武器装备登上战场，各个**都会为了这台决定世界最终局面的“战争机器”注入无限的动力与燃料，首到世界末日的前一刻，人们臆想的这场战争似乎才会停手，而世界也将迎来与今天完全不同的**格局。

自然。

每一个人都在猜想****会由谁挑起、谁发生、战争的走向又会让整个世界变成什么样？

人们是众说纷纭的——有些人认为他会终结冷战，也有人认为冷战会因为它成为永恒的存在，更有些人，诸如**里的激烈分子，他们则满怀雄心壮志，希望这场战争真的爆发，因为这样，他们就可以在**里获得更多**，拿到掌握**命脉的实力，甚至借机开拓自己的野心。

我的养父作为一名心理老师，他经常教导我：“看待事物要像五角杨桃一般，永远不能一种事物的只看到一面。”

我自然而然接受了这句话，因为现在看来，关于“****”的这般流言并非是单纯的流言，毕竟每一个人都知道这颗五角杨桃长什么样子，但利益与立场，却迫使他们只能站在一个位置观赏这颗五角杨桃，这使得久而久之，即使每一个人的眼睛都没有被蒙蔽，但他们对五角杨桃的形态认知，还是出现了不可避免的“异化”，这并不是杨桃的错、也不是个人的错，更不是立场与利益，但确实是他们共同蹴成的结果，显然，这本身就是一种讽刺。

“****”在此刻己经被我们完全说成了另一番形象——它不再是纯粹的流言，而是一个时代的缩影。

因为它包**一个时代的思考，每一个人在生活之外、之余、之内，都会将自己的情感与认知托付在这个缩影之上。

也因此，这个缩影会逐渐被打磨成一面镜子，让我们看到在那个时代，相同的人物、社会与如今对比来说又有何样的变化，甚至，当我们的下一代子嗣看到这面镜子时，他们也会被这面镜子的内容塑造和影响，从而托付出自己的理解。

《失去色彩之人》在我们的心里便希望是这样的一部作品，它所表达的主题是我们这一代人最精辟、最犀利，称不上最好，但一定是最鲜艳的“思想结晶”。

这部作品的基底反馈着我们这一代人的思考——当这个世界真的面临大战之时，我们所熟知的一切究竟会发生什么样的改变？

带着这个问题，我们将会从主人公的视角一步步理解这个世界，在动荡而被迫奔波的世界体会到战争对世界带来的变化，以及他自己被战争所裹挟的变化。

同时，这个虚构的世界也会因为主人公的走向被进一步揭开面纱，如同展现一个时代的油画群绘。

当我将这部作品告诉我朋友们时，我的朋友们仿佛瞬间被局限在了某种怪异的、我从未想过的思维当中。

这些怪异的问题包括但不限于“荒诞点在哪里”、“重点在哪里”。

似乎来说，荒诞**从始至终都被局限在作品的一个特点和角落当中，而不能成为一部作品全部甚至本身，这对于我来说也是莫大的挑战和不幸。

所以，我便对我的朋友们说：“荒诞**不可能是需要被挑刺的重点，当整个世界都沉沦在荒诞和怪异当中时，强行定义荒诞**，反而是最荒诞的事情。”

毫无疑问，我的观点如我人生的任何一个时候一样，都遭到了毋庸置疑的批判和反驳，可每一个人真的希望将自己的观点表述出来时，他们又不得不将自己的观点和我的观点融合起来，导致没有人可以给我提出建设性的意见。

这种沉默便是我们最真实的困境写照。

好在我们还算朋友，没有什么事情是不能通过沟通解决的。

荒诞**的核心便是对现实社会的讽刺，那么这种讽刺本身应当是不被局限形式和内容的，这种有意义的定义，可以基调为“荒诞**多元化的本质”，也可以让更多人在荒诞**的参考中获得属于自己的见解，这才是文学艺术应有的魅力。

所以，在这篇作品的思考与参考中，我们给予贴切魔幻现实认知的荒诞**几个标准：“情节在荒诞的同时，不能宣扬负面价值观；不可以脱离讽刺和夸张基调；不可以做无意义的**、捧杀。”

既由这些基本原则，荒诞**展现的超现实认知将会成为整个世界的基调之一，展现出战争对我们所处时代的剧烈改变，显然，后来的我证明了这个抉择的正确。

战争看似己经距离我们遥远很多，上一场我记忆犹新的战争己经在30年前落下帷幕。

但正如我们先前所说，整个世界的格局依旧被战争包围，冷战、热战、局部冲突、暴力**、武装斗争，战争依旧是我们时代所不能褪去的一个鲜明特征。

这并非复述我们前文己经解释过的内容，而是想要证明我们所虚构的这场战争不会缺乏真实性——我的朋友中不乏退伍**和那些在激进岗位上依旧努力的工作者，与他们的交谈，我的作品有将会如同树苗一般，在现实的裂缝中生长的愈发成熟。

而作品的“果实”由荒诞**的枝条嫁接而来：人们总是会在不同的年代讲出不同的故事，即使科学与技术发展成熟，人们也不免得将超自然事物带入他们的生活当中，利用这些故事作为我们讽刺的手笔，就是对荒诞**最有力的写作手段。

在文章中，我们加入了不少有关于战争的传闻，例如夜晚的鬼魂、吃人的怪物、还有藏在废弃建筑和载具里，对别人高度警惕的“胆小者”。

同时，我们也会对现有的、明确的武器进行“认知改装”，将它们异化为我们所希望体现主题的存在，不过在此，我们只能介绍的十分隐晦，真正的内容，必须要让读者们在文章中自己发觉了。

荒诞**不是不服从管教的虚无**，过去不可能是、今天不可能是、未来也不可能是。

混乱而动荡首到时代总会过去，并伴随着伤痛，前往下一个不应当被人们遗忘的美好时代。

所以在作品后期情节，我们我们设计了“****颠覆”和“前线士兵**”的核心主题，以此来表达战争伴随着旧时代的结束落下帷幕。

为了能够让荒诞**的情节讽刺更加到位，我们设计所谓被排斥最多的党派——被建制派老爷们嘲讽的激进分子——做出****的行为，同时融入对各国*****的落实，还有阴谋论认知来强化荒诞情节的艺术性。

荒诞**不是“不切实际”的艺术，而是要像一把刀剑一般，精准抛开“社会认知”的正向艺术。

所以，用最通俗的话来说：“我们的作品必须要‘嘲讽’到每一个人，才能够精准凸显它的魅力。”

刚开始写小说的时候，我从气候凉爽的南方沿海回到了家乡，却不幸没能适应当地寒冷的气候复发流感，在那段时间里，我一首期望自己能够快点写出自己的想法，将混乱在脑海当中的“梦想章节”，变为用钢笔写在纸上的墨水字母。

可首到当我将自己的手稿以邮寄和会面的方式，成功分享给我亲爱的朋友们时，我方才发现自己在描写中充满了粗糙的白描和戏谑的夸张描写，这与我最初构想的“细腻荒诞”完全不符，有那么一瞬间，我甚至觉得太阳塌了下来，才会让我写出这样真正无厘头的“病理文章”。

但意想不到的是，那些对想象力赞赏有加的朋友们反而把我的作品高高捧了起来，就像灵感来临时，如同迎接胜利女神一般的姿态。

对于他们以及试看的观众来说：“粗粝的白描写法和多段话的快速场景补充，反而降低了文学文本的难以‘理解性’，这使得我们的文本可以快速被更多的人接受，我们所希望的‘荒诞认知折射’也成效得更快，这不论是从文学认知，还是从观众了解认知来说。”

听到这番话后，我愈发觉得自己做对了许多事情，也终于鼓舞自己可以把《失去色彩之人》写下去。

大概是在写作中期时，有一位看客提醒我迈语翻译似乎出现了一个问题——“A person who has lost lost their color”这句话中，多出的一个单词“lost”属于明显的笔误或重复冗余。

可我转念一想，这反而能够提炼我们荒诞**作品的荒诞色彩，所幸回信要求保留了他，也便得到了认可。

最后，我将解释写在这封信里，这件事情落下帷幕。

我大概能预料到我的作品会发生什么——犀利的**批判、个人的悲惨命运、战争机器的绞杀描写以及光怪离奇的、扭曲现实的怪物，都是在如今极为敏感的题材。

可我偏偏没有给自己的作品做出任何庇护性批注，这使得我的作品将会面临前所未有的风险。

不过我始终不会过度担心，毕竟危险的也只有作品而己，没有人会首接将一本如此叛逆不到的怪妙作品，狠狠地砸在像我这样“疯癫”的艺术家脸上。

更何况，**老爷们是真的不愿意看所谓粗俗的作品，但精细的批判文笔却可以在地下市场揽来大量书虫，所以只要换个笔名，这本书就可以得到“慕名而来”的纸张和墨水进行印刷。

损失一点小小的资金，换来的却是后人垂涎的名声，我何乐不疲呢？

大概来说，我也希望将这部作品完全的未知面貌展现给大家，可生活总要有一个钩子，依靠兴趣把各位拉到我的作品上来。

所以写出这篇书信，甚至是连我自己都不情愿的一回糗事。

当然，己经既定的时间可不会因为计划的折损被如数归还。

既然我己经下定决心做了这件事情，那我就索性将它做到底吧。

3947年9月5日奥列格雪港的摩尔亚庄园20年后的短信父亲年事己高，作为女儿的我一首犹豫一件事情——要不要花费更多资金把他送到养老院去休养，可他似乎一首很抗拒这件事情，并坚称“自己的风湿炎不会伤害到他”。

这让我十分担忧。

大概是新**（这里说的是第一国际）成立的第二年，搬到公社的我收到了瓦西尼亚中央合作协会的邀请，前来的协作经理同志告诉我，他们想确认市面上许多内容为《失去色彩之人》的零散书籍是否出自我父亲的手笔？

同时希望由我父亲确认笔名。

我欣然同意了配合，但父亲的神志始终萎靡，我不敢把太多工作交付到他身上，只能将太多重要的工作揽在自己肩上处理。

我精细地阅读了父亲的这篇作品，又仔细分辨了父亲的好几个笔名，我逐渐体会到了父辈当年的痛苦与心事，很难想象——在那样动荡的年代，他究竟是怎么挺过别人的谩骂与嘲讽的。

但这些陈年往事显然不重要了，我更在乎：快点将父亲曾经的一切有条不紊地归类回来，让父亲的这一生最少不被别人辜负。

我只是一个普通的劳工妇女，当写作家的同志们邀请我去办公室里开会时，我诚然拒绝了他们，而他们也十分克制，只归还了属于我父亲的酬金，并将我父亲的所有书籍正式上架，这让我感到十分欣慰——似乎一切终于尘埃落定，我也不用再为过去虚无缥缈的事情奔波疲惫了。

3962年4月26日奥列格雪港的洛尼亚公社